古建青砖厂家阐述青黛色的砖雕“花活”华丽，主要表现在如下几个方面

一为砖雕中的砖细：苏派砖雕中的“砖细”是指将砖面进行刨磨加工，包括截锯成需要尺寸、表面刨光、孔隙补油灰、打磨截面等加工的工作名称。砖细也称为“细砖”，顾名思义就是在特制的青砖上进行细致的加工，使之表面光滑平整，棱角分明，由此，生成的砖料即为砖细。砖细的用途常用于制作抛枋、墙门、贴面、栏杆、库门、窗台、漏窗、屋脊、铺地、字碑及匾额等。譬如，砖细门宕和月洞：《营造法原》上对在墙垣上做有门洞而不装门扇的称为“地穴”。相对地穴而言，在墙垣上做有窗洞而不装窗扇的称为“月洞”，地穴和月洞的外形四周以凸凹起线镶砌，称为“镶边”。常见的形式有六角形、八方形、宝瓶形、方旌形、如意、瓶颈式、菱花、秋叶、海裳、官帽茶壶、莲瓣、圆月、葫芦、鱼瓶、汉花瓶等等，但无论采用哪种洞的形式，都充分考虑了与景墙及周围山石、植物、建筑物风格的协调，考虑了框景、对景、衬景和前、中、后景的结合，为营造出忽而开阔忽而幽密的空间与步移景异的“时空”幻境，获得了“别有洞天”的效果。

二为砖雕中的堆塑：主要表现在屋脊（正脊、垂脊、戗脊、戗角，等）；墙体（山墙，俗称“歇山花”、漏窗，俗称花窗，等）。譬如，漏窗由硬景、软景、硬软兼备三种形式。硬景是指其窗芯线条都为直线，把整宕花窗分成若干块有角的几何图形。如用直线构成的万字、定胜、六角景、菱花、书条、绦环、橄榄、套方、冰裂（冰纹）等；软景指窗芯呈弯曲状，由此组成的图形无明显的转角。如全用弧线塑造的有鱼鳞、钱纹、球纹、秋叶、海棠、葵花、如意、波纹等；硬软兼备指两者相比较，前者线条棱角分明，顺直挺拔；后者线条曲折迂回，体现了不同的观赏效果。但硬与软不是孤立的风格，有时根据内容的需要，硬与软可同时出现在漏窗中。

三为砖雕中的青砖堆砌：主要表现形式由牌坊、门楼、砖塔、照壁，等。从商周的一块砖，确定了砖雕早期形态的开始；到秦汉两朝秦砖汉瓦的相伴，奠定砖雕艺术的永恒；从魏晋南北朝佛教的砖塔，拓展了砖雕的应用范畴；到唐宋的官邸民宅，砖雕成了等级的象征并融入民间，发展跃于巅峰；从明清两朝的“造园”运动，使砖雕技艺炉火纯青，无与伦比，所饰之处，如若“风景这边独好”！

由于苏派砖雕在苏式建筑被广泛运用，处处的“花活”反而让青黛色成了“盲区”，其兼容性反而使苏派砖雕的归类变得模糊，成了“流浪的艺术”。

譬如，在当今的出版物中，学术界把最早的砖雕“秦砖汉瓦”中的“秦砖”说为“敦煌前的敦煌”，把“汉瓦”说为中国传统艺术的“金石之学的源头”。如此的地位，让砖雕在美术史上特立独行，而远离了工艺范畴；譬如，砖雕在雕塑艺术中失语。雕塑是指以立体视觉艺术为载体的造型艺术，在其功能、形式、技法等诸多方面，砖雕全方位涉及，绝对是雕塑门类中的主力军。然而，许是其涉及面过于庞大，习以为常了，反遭忽略，甚至拒之纯艺术的门外；再譬如，砖雕在陶艺中缺席。砖在材料和工艺上因归于制陶范畴，由粘土成形经窑炉烧成。但砖雕随着时代的发展，主要以建筑为载体，它的艺术性被它的实用性所覆盖，所以面对追求艺术性的陶艺，没有被列席也是理所当然。

于是乎，砖雕艺术在美术、雕塑、陶艺、碑刻、工艺等艺术门类流浪徘徊，只能沿着其发轫的踪迹回到源头，重归属于中国传统建筑之中。这并非是砖雕要攀高枝，而是其历史和文化上的独特性所决定的。但砖雕归于建筑门下，并不限制其被其它艺术门类衍化，这是因为砖雕艺术的多元性具备了介入宽泛大艺术之中的资格身份。如此，砖雕的概念就有了新的扩充，“花活”的魅力就永葆青春了。